Фоторепортаж секреты съёмки техника

Фоторепортаж: особенности и техника

К фоторепортажу можно отнести очень многие виды съёмки: это может быть и съёмка спорта, и свадебная фотография, и репортаж с открытия выставки, и даже фотоотчёт о детском утреннике в школе.

Аппаратура для фоторепортажа

В этом тексте расскажем о том, с чем может столкнуться фотограф при съёмке фоторепортажа и какая аппаратура понадобится для решения возникающих задач.

LED-светильники сегодня используются повсеместно: и бытовые лампы из ближайшего супермаркета, и дорогие студийные источники постоянного света — все они могут быть led-светильниками.

Подготовка к съемке с LED-светом

О том, какой бывает led-свет, как с ним работать, какие бывают подводные камни при фотосъёмке со светодиодным освещением, и о том, все ли лампы одинаково полезны, читайте в этом материале.

LED-свет и его особенности

Что такое LED-свет, как снимать с профессиональными LED-светильниками, как снимать при свете бытовых диодных ламп — вот некоторые из тем, затрагиваемых в тексте.

LED — это широкое название любых светодиодных приборов освещения. LED (Light-emitting diode) переводится как светодиод. Диодные источники света не слишком дороги, компактны, едят не слишком много батареек.

Чаще всего светодиодные лампы — источники постоянного света. Справедливости ради стоит отметить, в большинстве смартфонов светодиодный модуль имитирует вспышку, загораясь на мгновение во время съёмки

Подготовка к съемке спортивного репортажа

Практически любой спортивный репортаж (если, конечно, это не шахматный турнир) потребует коротких выдержек, хорошего автофокуса и серийной съёмки.

Во времена зеркалок только дорогие репортажные камеры могли похвастаться высокой скорострельностью и большим объёмом буфера, подходящими для серьёзного спортивного репортажа.

Современные возможности камер

Современные беззеркалки даже в среднем ценовом диапазоне обладают похожими параметрами, что делает их идеальными для съемки спортивных событий.

Выбор объектива

Что касается объективов, то в большинстве случаев при съёмке спорта используются телевики — от классического 70-200/2,8 до длинных и дорогих светосильных объективов с фокусным расстоянием 400 и 600 мм.

Дополнительное оборудование

Иногда нелишним будет и фишай: с его помощью можно вместить в кадр весь стадион или снять спортсменов с необычных ракурсов.

Как получить отличные спортивные фотографии

Чтобы получить красивые кадры со спортивного фоторепортажа, стоит заранее осмотреть место съемки и наметить удачные точки для съемки. Например, лыжники и бегуны хорошо смотрятся на подъеме в горку — с верхней точки можно получить выразительные фото больших групп спортсменов, а сами они замедляются на подъеме и их проще поймать в фокус.

Съемка таких видов спорта как фехтование

Есть виды спорта (например, фехтование), в которых решающий момент занимает доли секунды, а увидеть или предугадать его непросто. Чтобы поймать нужный кадр, есть два способа. Во-первых, можно включить самую быструю серию и снимать сотни кадров, надеясь, что флешка не закончится в самый неподходящий момент. Во-вторых, можно воспользоваться функцией предварительной съемки в буфер без записи кадров на флешку, которая есть в некоторых камерах.

Называться она может по-разному: у Olympus это Pro Capture, в камерах Fujifilm — PreShot, у Canon — PreRec. Если включить эту функцию, при полунажатии на спуск камера будет постоянно снимать и держать в буфере 20-30 кадров, а после полного нажатия на кнопку запишет последние отснятые кадры на карту.

Свет на фотосъемке

Современные фотографы активно переходят на светодиодное освещение в сочетании с естественным светом. Однако время импульсных источников света еще не прошло, есть много видов съемки, где без вспышек просто не обойтись.

В статье речь пойдет о съемке со вспышками на улице в солнечный день. При этом необходимо учитывать, что видов уличных съемок с применением импульсных осветителей достаточно много и каждый из них требует своего варианта технического оснащения.

Использование вспышек

Итак, для работы на улице современному мобильному фотографу идеально подходят две системы вспышек: аккумуляторные моноблоки и накамерные вспышки. Эти осветители полностью энергонезависимы и абсолютно мобильны, что хорошо подходит для выездных фотосессий, макросъемки в естественных условиях и съемок свадеб и каталогов на пленэре.

Однако вес и габариты этих устройств сильно разнятся и у большей части начинающих фотографов часто возникает соблазн использовать более легкую и компактную накамерную вспышку как универсальный источник света. Как правило, из такого подхода ничего хорошего не получается. Давайте разберемся подробно, для чего именно нам нужна накамерная вспышка, а для чего — аккумуляторный моноблок.

Накамерная вспышка действительно универсальна, она может создавать качественное и красивое освещение в средних и малых помещениях и может подсвечивать объекты при дневной уличной съемке. Конечно, у такого компактного источника света есть свои ограничения. И первое, на что стоит обратить внимание, это сравнительно небольшая мощность даже профессиональной вспышки. Да, ночью любая вспышка может творить чудеса, но днем ей приходится конкурировать с ярким солнечным светом, и тут наш помощник сможет далеко не все.

Накамерная вспышка: улучшение качества фотографий

Самый распространенный вариант съемки — это использование накамерной вспышки для подсветки темных областей фона или портретируемого лица.

Преимущества накамерной вспышки

Наличие накамерной вспышки увеличивает творческие возможности фотографа в течение дня. Даже современные студийные световые панели не всегда могут конкурировать с дневным светом и импульсными осветителями. Накамерная вспышка обладает значительной мощностью, что позволяет успешно использовать ее для различных фотосъемок.

Рекомендации по выбору оборудования

Для съемки свадебных фотографий, групповых портретов и мероприятий на открытом воздухе рекомендуется использовать аккумуляторные моноблоки мощностью от 300 Дж и выше. Это позволит справиться с конкуренцией с солнечным светом и создать желаемый эффект освещения.

Особенности сильных моноблоков

Моноблоки мощностью 500 Дж и более способны эффективно работать как в условиях сильного света, так и на ночных съемках. Их мощность хватает для контроля освещенности фона, что делает снимки более выразительными.

Тенденции в развитии оборудования

С развитием технологий и появлением литий-ионных аккумуляторов, размеры и вес осветительных систем значительно сократились. Даже компактные аккумуляторные вспышки легко помещаются в фоторюкзак вместе с камерой и объективами.

Простота использования

Современные модели накамерных вспышек оснащены TTL-управлением и могут быть настроены как вручную, так и в автоматическом режиме. Беспроводная передача данных между камерой и вспышкой делает процесс съемки более простым и удобным.

Выводы

При съемке на улице днем необходимо использовать отражатель и вспышку. Мощность и формат вспышки зависят от целей и объектов съемки.

• Для съемки ростовых или групповых портретов, аккумуляторный моноблок мощностью от 300 Дж лучше всего подойдет.
• Для поясных или крупных планов можно использовать обычную накамерную вспышку.

Практика показывает, что даже с отражателем лучше работать вдвоем. При съемке свадеб или ростовых портретов необходим ассистент.

Если у вас бюджетный вариант аккумуляторного моноблока без TTL-управления, вам понадобится опытный ассистент. В случае с TTL-управлением, ассистентом может быть просто знакомый.

Использование импульсного и постоянного света без ассистента вне студийных условий часто приводит к нежелательным результатам.

Работайте в команде, не стесняйтесь использовать вспышки и получайте отличные снимки.

Пример съемки закат солнца вручную с аккумуляторными моноблоками в 2011 году

Репортажная съёмка в театре и на концерте

При съемке театральной постановки или концерта классической музыки необходимо соблюдать осторожность, чтобы не помешать актерам, музыкантам и зрителям. Вспышка не рекомендуется, лучше использовать электронный затвор для бесшумной съемки.

Проблемой может стать освещение — оно может быть недостаточным, слишком контрастным или быстро меняющимся. В таких условиях экспозамер камеры может запутаться, и снимки могут быть недоэкспонированными или пересвеченными.

Поэтому снимать лучше всего в RAW-формате, а при съёмке проверять гистограмму и при необходимости ввести отрицательную экспокоррекцию, чтобы не допустить сильных пересветов: в большинстве случаев при обработке можно извлечь детали из недосвеченных участков фото, а вот пересвет на пару ступеней чаще всего приведёт к полной потере деталей в светах. А если у вас продвинутая камера Nikon (например, Nikon Z6 II), стоит воспользоваться режимом экспозамера с приоритетом цветов: в нём камера самостоятельно регулирует экспозицию так, чтобы не допустить пресвета на самых ярких участках.

Объектив для такой съёмки стоит брать достаточно длинный, чтобы можно было снять происходящее на сцене. Тёмный телеобъектив или универсальный зум подойдут, если вы снимаете статичное действие: в этом случае можно использовать относительно длинные выдержки, 1/50 —1/100 секунды, и снимать на тех значениях ISO, при которых камера шумит не слишком сильно. Для полнокадровой камеры это ISO 3200 или даже 6400, а вот на кропе выше 3200 значение ISO поднимать не стоит. Для съёмки балета лучше подойдёт светлый телеобъектив (например, Canon EF 70-200 F2.8L) — он позволит использовать более короткие выдержки при тех же значениях ISO.

Что касается рок-концертов и клубных вечеринок, свет у них может быть ещё более непредсказуемым: цветные прожекторы, стробоскопы и дым-машины создают атмосферу на концерте, но сильно затрудняют съёмку. Здесь стоит включить серийную съёмку, а дома при отборе фотографий уже выбрать самые интересные по свету и экспозиции.

На концертной съёмке не стоит забывать о технике безопасности и обращать внимание не только на картинку в видоискателе, но и на то, что происходит вокруг. Плящущие и прыгающие зрители могут случайно задеть и сломать камеру или выбить её из рук фотографа. А если для спецэффектов используются лазеры, стоит быть особенно внимательным: при попадании на матрицу луч лазера может повредить её, оставив выжженное пятно.

Так что, если хочется поснимать концерт для себя, возможно, не стоит брать с собой самую новую камеру и дорогие объективы и рисковать ими. А если это коммерческий фоторепортаж, стоит снимать из специальных огороженных мест для фотографов и прессы — фотопита, если он есть. Время, на которое фотографов пускают в фотопит, зависит от организаторов и артистов — это могут быть три песни, а может — целый концерт. В любом случае важно быть особенно внимательным: даже самый выгодный заказ на съёмку редко приносит столько денег, чтобы хватило на новый комплект аппаратуры.

Что делать, если led мерцает

Помимо специализированного видео-света, который не даёт особых проблем, существуют бытовые диодные светильники. С ними всё бывает ещё интереснее. Особенно с теми лампами, которые работают от сети. Если коротко отвечать на вопрос, «можно ли заменить профессиональный видео-свет диодной панелью из ближайшего строймагазина?», ответ будет «нет». Проблема в том, что на деле недорогие лампы часто оказываются не такими уж постоянными.

Проблемы бытовых светодиодных ламп и панелей, которые работают от розетки, в том, что они мерцают. Покажу на примере недавних съёмок.

В этом году у нас случились съёмки в ангаре, где тюльпаны выгоняют в рост к 8 марта. Это предупреждая ваш вопрос, зачем снимать с таким ужасным светом. Дальше я буду в красках расписывать, насколько свет проблемный, поэтому небольшая экспозиция. Тюльпановая ферма — штука довольно редкая, поэтому капризничать, что свет плохой, не приходится.

Коротенько опишу нашу локацию: ангар без окон площадью около 500 квадратов. Потолки высокие, над цветами висит ряд стандартных круглых светодиодных ламп (тех самых, из строймагазина), выше под потолком несколько очень ярких светодиодных прожекторов-панелек. Общее впечатление глазами — большое, очень светлое помещение, полное цветов. Идеально для съёмки, казалось бы.

А на снимках вот такой расколбас от кадра к кадру.

Обратите внимание на лампу в левом верхнем углу. Она наглядно показывает, что происходит. А таких ламп по залу развешано несколько десятков.

Это связано с самой физикой процесса: ток в сети подаётся не постоянно, а на определённой частоте. Если коротко, то когда он подаётся, лампа горит, когда нет — лампа гаснет. Эта проблема меньше выражена у старых ламп накаливания — они светят за счёт нагрева спирали, которая просто не успевают остыть (а значит, погаснуть) за паузу с подачи тока. А вот энергосберегающие и диодные лампы неизбежно будут мерцать.

Причём наши глаза этого мерцания не замечают, поскольку оно происходит довольно быстро. А вот камера — ещё как замечает.

Здесь ещё сыграло свою роль то, что света очень много, он очень яркий. Из-за этого автоматика камеры, работающей в режиме приоритета диафрагмы, подбирает ультра-короткие выдержки, чтобы избежать пересвета. Конкретно эти картинки сняты на 1/800. А на таких выдержках мерцание видно сильнее.

С проблемой мерцания можно бороться, выставляя выдержку, кратную частоте, на которой мерцают лампы. В большинстве случаев это 1/100 или 1/50. Но тут может возникать проблема, что не все фотографы умеют держать руками выдержки такой длины, не размазав снимки. С 1/100 обычно всё ещё более-менее хорошо, если не нервничать и не размахивать фотоаппаратом. А вот на выдержке в 1/50 смазы — частая история. О том, как бороться со смазами от движения рук, читайте здесь.

Кроме того, если света, как в приведённом выше примере, очень много, единственный способ получить выдержку в 1/100 — это закрыть диафрагму. Конкретно под эти картинки нужно закрыться с 1.4 до 4. Конкретно этот сюжет, скорее всего, сильно бы не пострадал. Но другие бы пострадали. Дело в том, что это помещение — промышленное, не слишком подходящее под фотосессии. Да, море цветов — это прекрасно, но ящики, стремянки, ведра и рабочие, которые продолжали работать в цеху — вообще не идеальный задний план. Поэтому фон на многих ракурсах приходилось держать размытым.

Понятно, что описанный случай очень частный. Но при этом он лучше всего иллюстрирует проблему мерцания недорогих светодиодных ламп. Есть несколько методов борьбы с ним:

– закрыть диафрагму, несмотря ни на что. Сработает гарантировано;– перебить световую кашу более мощными вспышками. В случае, если исходный свет, который нужно перебить, достаточно яркий, есть один важный момент. Необходимо, чтобы вспышка поддерживала режим HSS (High Speed Sync, высокоскоростная синхронизация. Потому что света и так много, чтобы перебить его, вспышка должна давать импульс ещё более яркий, что неизбежно потянет за собой ультра-короткие выдержки (типа 1/2000, 1/4000). Стандартная выдержка синхронизации для большинства камер не превышает 1/180. Для остального нужен HSS, без него вспышка просто не сработает на более короткой выдержке.

Например, даёт возможность работать со вспышкой в солнечный день, который также потребует коротких выдержек. Если такой аппаратуры с собой нет, в ситуации со смешанным мерцающим диодным светом придётся выкручиваться;

– убрать весь «плохой» свет, если условия позволяют. Избавиться от него физически: погасить, закрыть занавесками или флагами. И создать новый вспышками или источниками постоянного света;– или ещё вариант на случай, если вспышки под рукой нет, а закрывать диафрагму задний план не позволяет: просить людей стараться держать позу подольше и снимать длинной серией — чтобы потом была возможность выбрать кадр с оптимальным освещением.

Как снимать с профессиональными LED-светильниками

Снимать с постоянным светом проще, чем с импульсным. Особенно для начинающих фотографов. Во-первых, такой свет видно сразу, и это помогает строить схемы света и быстро создать нужный баланс между мощностью разных источников.

Во-вторых, постоянный свет, как правило, проще сбалансировать с другими светящимися деталями освещения. Это особенно актуально на новогодних съёмках, где фигурируют ёлки и гирлянды, и важно, чтобы эти огни не были забиты источниками света.

Проблема может возникать с импульсом в небольших студиях, где даже минимальное значение импульса слишком велико. В этом случае диодный светильник справится гораздо лучше.

В-третьих, с постоянниками банально проще и удобнее фокусироваться. Конечно, у многих импульсных источников света есть пилотный свет, но, к сожалению, обычно пилот — это то, что ломается первым. И если импульс не совсем новый, пилота у него уже может и не быть.

И в-четвёртых, постоянные источники света позволяют снимать в режиме серийной съёмки, что даёт возможность снять больше дублей и точно добиться хорошего результата. Некоторые импульсы тоже позволят работать на серийке, но здесь есть дополнительные условия: светильник должен быть достаточно свежим и мощным, мощность импульса должна быть не слишком велика.

Кроме того, диодные светильники мобильны, экономичны и дают простор для творчества. Здесь можно почитать о том, какие необычные идеи можно воплотить при помощи led-светильников.

Помимо столь очевидных плюсов у работы led-светом есть несколько нюансов, которые обязательно нужно учитывать, чтобы не наделать ошибок.

Первое: в отличие от вспышек, свет светодиодных светильников может быть разной цветовой температуры. У вспышек это всегда около 5600 К, что позволяет имитировать солнечный свет. То есть, если вы снимаете с двумя вспышками, и в схему нигде не затесался цветной фильтр или какая-нибудь ядрёно-зелёная стена, у вас не будет проблем с балансом белого.

А вот с led всё может быть очень интересно. Встречаются например, лампы, которые светят чистым белым (5600 К), а встречаются — с холодным белым (6500 К). И не дай вам бог поставить первую лампу на рисующий, а вторую на заполняющий свет в рамках одной схемы. Глазами вы, скорее всего, большой разницы не увидите, а на обработке окажется, что у модели пол-лица нормального цвета, а вторая половина — красная. Потому что её ярче подсвечивал более холодный светильник.

Кроме того, среди led-светильников много ламп с настраиваемой цветовой температурой, за которой нужно следить на съёмке. Важно, чтобы у ламп в одной схеме света была одинаковая температура. Если вы конечно, осознанно не берётесь за работу с цветным светом, чтобы сделать, например, контровик выраженно жёлтым или выраженно холодным. Такие вещи имеют право на жизнь и отлично смотрятся.

Вторая проблема, с которой можно столкнуться при работе в led-светом — их недостаточная мощность. Дело в том, что в небольших студиях часто можно встретить небольшие панели в качестве основных осветительных приборов. Это понятно — такой светы в разы дешевле моноблоков и позволяет сэкономить. Но здесь кроется проблема.

Подобных панелей будет вполне достаточно для предметной съёмки или съёмки крупного портрета. Однако, если вам нужно сделать поясной или ростовой портрет или вы снимаете портрет в интерьере — а значит, нужно засветить достаточно обширное пространство за моделью, их может быть мало.

Обычно это не означает, что снимки будут слишком тёмными. Это скорее о том, что освещённость будет падать слишком быстро: лицо ещё хорошо освещено, а руки на уровне пояса уже не очень. А ноги уже совсем в тени, если портрет ростовой. То же самое и с освещением фона: один угол за спиной модели может быть отлично освещён, а второй — уже не очень.

Для комфортной работы с подобными сюжетами нужны более мощные лампы. С ними проблем не будет.

И третий нюанс: led-светильники лучше не использовать для студийной съёмки очень динамичных сцен. Если вы снимаете спортивную форму для каталога и вам нужно ловить спортсменов, которые машут в кадре ногами, тут нужен импульс. Дело в том, что в случаях, когда нужно заморозить движение, съёмка со вспышками выигрывает у постоянника: поскольку заморозка движения обусловлена длиной импульса, а не длиной выдержки.

Репортажная съёмка на свадьбе

Свадебному фотографу тоже приходится иметь дело с классическим фоторепортажем. Это могут быть как отдельные моменты торжества (обмен кольцами, поздравления, танцы, разрезание торта), так и весь день целиком, если молодожёны не любят позировать и хотят праздновать, не отвлекаясь на постановочную съёмку.

Основное отличие аппаратуры для свадебного репортажа в том, что в нём редко используются телеобъективы. Для большинства задач хватит стандартного штатного зум-объектива 24-70/2.8. Можно использовать и фикс — например, любимый многими свадебными фотографами 35/1.4 с высокой светосилой и качественным размытием фона.

Вспышку в свадебном репортаже использовать можно, но с осторожностью. В ЗАГСе с помощью направленной в потолок накамерной вспышки можно получить более мягкий свет, а на улице её можно использовать для заполнения теней при съёмке с резким солнцем. А вот при съёмке в тёмном помещении (банкет, танцы, вынос торта) лучше использовать несколько вспышек на стойках по углам зала. Это могут быть как накамерные вспышки с синхронизатором, так и аккумуляторные моноблоки, которые быстрее перезаряжаются и дают более яркий свет.

Отдельно отметим съёмку венчания в церкви: даже если вспышку разрешат использовать, её лучше не включать. От потолка отразить её вряд ли получится, а прямая вспышка «в лоб» убъёт всю атмосферу. Даже если в церкви темно, лучше воспользоваться светосильным объективом и поставить ISO повыше.

Снимая свадебный репортаж, не стоит сосредотачивать всё внимание только на молодожёнах. Часто начинающие фотографы так бояться упустить что-то важное, что снимают только жениха с невестой, и свадебный фотосет на 99 % состоит их портретов, крупных и не очень. Время от времени стоит посмотреть, что происходит вокруг, и снять эмоции гостей, радующихся родителей и общую атмосферу праздника.

Съёмка конференций, лекций и семинаров

Пожалуй, это один из самых скучных видов фоторепортажа — особенно, если это выступление лектора перед молча сидящей и пишущей публикой. Главная задача фотографа в такой съёмке — вовремя остановиться и не снимать несколько сотен однотипных кадров. В большинстве случаев хватит 10-15 хороших кадров: общее фото зала, фотографии спикера разной крупности, несколько снимков слушателей.

Если помещение светлое, для съёмки подойдёт практически любая не очень старая камера. Любительской кропнутой зеркалки с китовым зумом будет вполне достаточно. Если же в зале темно, а за спиной выступающего экран проектора, может понадобиться аппаратура посерьёзнее. Например, полнокадровая беззеркалка и вспышка к ней.

Какой бывает LED-свет

Диодные лампы бывают очень разными по форме. Это могут быть:

– панели;– жезлы;– кольцевые лампы;– маленькие компактные лампы;– студийные моноблоки.

Разные типы ламп подходят под разные цели. Для видеосъёмки интервью, например, неплохо подходят жезлы, которые позволяют сделать более или менее ровный свет на поясной крупности. Бьюти-блогеры очень жалуют кольцевые лампы с их симметричным, делающим тон кожи ровным, рисунком. Моноблоки в ряде случаев могут быть полноценной заменой импульсному свету (подробнее поговорим об этом дальше). Светодиодные панели достаточно универсальны, часто используются для предметной съёмки. Обзор лучших светодиодных панелей можно посмотреть здесь.